3月17日，《麦兜响当当》在内地重映。这只有着“不是低能，只是善良”性格的小猪再次提醒：每个人的过去都是麦兜，很单纯，你完全可以不活成现在的样子。

　　麦兜瘦了。

　　工作人员送来几个新电影的形象公仔，麦家碧首先接下的是怪兽。在记者的提醒下，她才拿起麦兜。“太瘦了。”这个创作麦兜卡通形象的女人用双手挤压出一张胖扁的脸，“麦兜应该是这样的。”

　　2016年9月7日，麦家碧从香港来到北京，为电影《麦兜·饭宝奇兵》做宣传。“我是被逼的，总有一个人性格比较软弱，所以就是我了，而且我没他那么多工作。”

　　“他”是创作麦兜故事的谢立文，也是麦家碧的丈夫。这一次，谢立文想尝试点新东西，做一个类型片，就像好莱坞近几年风头正盛的超级英雄电影。于是在新电影里，麦兜的使命是打怪兽，拯救地球。

　　? 麦家碧与麦兜

　　“本来就没有规定他（麦兜）必须是怎样的，只是我看到不同的、想到不同的东西之后，尝试一些新的展示而已。也不算变化，是主题不同，就像人每天会穿不同的衣服，人本身是没变的，对不对？”近几年很少接受媒体采访的谢立文在邮件中回复《博客天下》。

　　麦家碧觉得，这次的麦兜没有以往亲切。麦家碧早年接受采访时曾说，麦兜诞生时，设定的形象是“蠢、憨居居、心慌慌”，是一个不聪明、不醒目、四处受欺负的角色。同时，他又有着“不是低能，只是善良”的性格。

　　麦兜21岁了。这21年里，谢立文和麦家碧不间断地出版漫画，平均每三年就推出一部电影，现在已经是第七部了（内地上映的第四部）。2000年以来，金马奖只颁发过4次最佳动画长片奖，其中3次颁给了麦兜。（注：以上时间节点为2016年）

　　麦兜被赋予作品之外的含义，这只小粉猪成为香港人的集体记忆，被视为城市文化符号和新世纪香港精神的载体。

　　谢立文和麦家碧并不关心这些。他们愿意把时间和精力花在更实际的事上——如何继续讲述这个成人童话，如何找到投资者，如何发现新的读者和观众。“我们想得很单纯，作为创作者，就是想让更多人知道麦兜。”麦家碧说。

　　作家冯唐看过麦兜漫画后，写了篇《小猪大道》。文章写道：麦兜不仅是一只猪，而且是一只生活在低处的猪，一只饱含简单而低级趣味的猪，一只得大道的猪。自称为“麦兜粉”的编剧史航这样评价电影《麦兜·饭宝奇兵》：麦兜依然是麦兜，这可以保持旧有观众；面对大市场的挑战，为了赢得新观众，麦兜打起了怪兽。但不是那种声光发电的打斗，就是一些毛绒玩具之间的搏斗而已。

　　麦家碧觉得，麦兜和其他“超级英雄”是不同的，因为他没有打败怪兽。麦兜制造了机器人大饭宝，对付怪兽的方式是喂饭、挠痒。“这种在意对方饿不饿、痒不痒的幼稚的关心，是麦兜系列电影最深刻的主题。”史航告诉《博客天下》。

　　草根范儿

　　麦家碧曾在幼儿园教小孩画画。小孩喜欢互相传纸条，有一次，她偷偷看了一眼，发现纸上画着小花，写着“春”“田”等字眼儿——原来幼儿园的小孩关心的是这些东西。1988年，麦家碧和谢立文首次合作漫画，故事的场景就是一家叫“春田花花”的幼儿园。

　　?春田花花幼儿园的故事，简单但温暖

　　麦兜不是最早进入春田花花幼儿园的学生，最早的主角是麦唛。麦兜是以麦唛亲戚的身份出场的。

　　麦唛是一只生活无忧的幸福小猪，成长于富裕家庭，中英文基础好，能画一手好画，是个典型的香港“醒目仔”（Smart Boy，精明的意思）。在某一集故事中，麦唛得意地邀请朋友去酒楼、车仔面档和高级西餐厅吃饭，并在付账时掏出金卡大喊“埋单”。

　　香港文化研究者严飞接受《博客天下》采访时说，麦唛投射出当时香港人的精神状态和身份自觉——中英文俱通，懂多门技术，灵活多变，对香港身份充满乐观和自豪。

　　转变从1995年开始，麦兜首次以麦唛表兄的身份出场。他出身单亲家庭，不英俊（右眼有一块圆形胎记）、不富裕（住屋村）也不聪明。金融风暴席卷亚洲时，香港成为重灾区。许多港人像麦兜电影里说的那样，“一夜变成负资产”，成为像麦兜和麦太那样的草根。

　　谢立文将创作重心转移到草根阶层。除了麦兜之外，他还与漫画师梁智添合作，推出漫画《屎捞人》，主角是一坨屎的卡通形象，象征普遍的、地位低下的人。谢立文还为一首歌填了词，音乐人刘以达在这首名叫《屎我系一督屎》的歌中唱道：“屎我系一督屎，命比蚁便宜，你坐Benz我挖鼻屎，自知死也再难移。”后来，这首歌作为插曲出现在周星驰的电影《喜剧之王》中，广为传唱。

　　?麦兜在屎捞人的世界探险

　　“这就是生活嘛，最简单的生活故事，发生在大多数人身上。也许没有那么纯粹，但都是很直接的反映。”谢立文说。

　　香港作家廖伟棠觉得，回归后的香港人有两种心态：一是移民心态；二是留在本土，让这里变得更好。“麦兜属于后者，他对留下来的人有一种鼓励作用，很符合香港精神：同舟共济。”廖伟棠告诉《博客天下》。

　　麦兜的出现获得诸多香港读者的喜爱，受欢迎程度甚至超过麦唛。廖伟棠当时在书店工作，他回忆说，1997年到1999年，麦兜漫画都是香港童书销量冠军，“几乎每天我们都要补货，一有新书，一下子就卖光了。那时候还在《黄巴士》杂志连载，那个杂志也是最畅销的儿童杂志。”为了适应读者，谢立文和麦家碧将麦兜升级为主角，麦唛渐渐成配角，直到现在。

　　“是单纯从创作的角度考虑的。”麦家碧说，那个时候需要添加新人物，要在性格上有所差异，就设置了麦兜的角色。

　　麦兜的草根范儿正是人们喜欢他的原因。他生活在香港贫民区，爱吃贪睡，抖腿挖鼻屎。廖伟棠说：“麦兜是不完美的，创作心理学上，不完美的角色更容易讨人喜欢。还有读者的认同感，不完美的角色才会跟自己更接近。”

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