“所以你的故事，题材首先要足够精彩，比如《太平洋大逃杀》。其次，故事细节和故事性要有足够的不可替代性，才能保证售卖的合法性与价格。”林天宏说，片方购买的不仅是一个故事的改编权，也是和对故事最熟悉的原作者进一步合作的可能性。这部分的价值有时候要远超过前者。

　　界面新闻CEO何力也对刺猬公社说，对于同一件事，例如唐山大地震，大家都知道，但不同人的写就不一样。其中涉及到立意、境界、格局、表达方式，占有第一手材料的丰富性，以及怎么解读这些材料。

　　界面新闻旗下的非虚构写作频道“正午故事”也在出售故事版权。2月初，界面一篇名为《绝命旅行》的特写报道，也被一家影视公司以百万元级别高价买下改编权。

　　任何时代都缺好故事，也缺好的故事生产者。林天宏半开玩笑地说：“我太知道ONE实验室这帮人现在有多值钱了。对于中国现实社会的理解，对于现实主义题材的选择、发掘和把握，在生产真实故事的领域，如果ONE实验室这帮人说在国内排第二，恐怕也没人敢说自己是第一了吧。”

　　把故事做成剧本

　　能否赚大钱还得看能力

　　在李海鹏和林天宏的规划中，生产故事和开发剧本，未来将越来越成为同一件事情。

　　ONE这个平台经过多年积累，已有一百多名签约编剧。林天宏举例说，以每个剧本为一个项目组，里面会包含故事的原作者和专业编剧，这个团队先产生故事，然后将其改编成剧本，然后寻找志同道合的公司一起合作，将其完成为影视作品。

　　除此之外，亭东文化还接受买家的定制“订单”。客户可以指定选题，交给亭东文化进行故事生产与剧本开发。

　　林天宏说，现在已经有几家国内外的影视公司，正在跟他们谈具体的项目合作，“大家越来越关注现实主题，这已经成为一种不可逆转的趋势。”

　　这门生意并没有什么特别的商业模式，也没什么讨巧的方法。能否成功，取决于这些内容生产者。

　　这也是为什么，李海鹏从《时尚先生》出走时，要带走整个特稿团队。

　　如今，这几乎是亭东文化最重要的核心资产之一，无论是现实中的商业价值，还是资本市场的反馈，它都是这门生意未来的想象空间的根本来源。

　　招喜欢并擅长做这件事的人，是李海鹏和林天宏现在日常最重要的工作之一。

　　“我们过去写特稿，一个记者可以采访几十甚至上百个人，拿料拿故事。真实的故事有时候要比编出来的有力量多了。”林天宏说，他们现在依然会这么做。

　　他打比方，如果做一个和买房相关的电视剧，他们也会采访一百个普通人。“聪明人下笨功夫，想做成事情，除此之外，别无坦途。”

　　不过，影视故事和剧本是否真能成为特稿记者一个更值钱的出路，关键还在于创作者自己。

　　林天宏说，他在中国最大的两家电影公司呆过，知道这个行业里钱“大把大把的”，归根结底，在于你有没有这个能力赚，你能否生产出这个时代需要的好故事。“我希望以后有人想拍摄与中国现实社会相关的题材时，第一个想到的合作伙伴是亭东文化。”

崔慧莹、贾宸琰对本文亦有贡献

熊少翀

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　　“那些拙劣的歌舞表演和对话故事成了他最大的乐趣，那些屏幕背后与他相似的鲜活生命，给了他最急需的陪伴与救赎。”

　　完

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