接到这个戏以后我在想，演家庭暴力，这怎么办？我没有现实生活中的依据，我也不可能天天在家打我老婆，我老婆也不能干。我也不能到处去问：你打老婆吗怎么样给我讲讲，而且一般也不知道谁打谁不打。这时候我突然想一个办法：打妇女热线。

　　我查了114，打过去妇女热线跟接线员聊，问关于打老婆的问题，对方大概觉得我心理有问题，就给我做疏导工作。我演的安嘉和是一个高知识分子。我问这样的人会不会打老婆？对方说这样的人太多了，而且知识分子的暴力更可怕，比如有一个大学生把他老婆绑在床上，用水给他老婆身上弄湿了，拿电苍蝇拍电他老婆。还有一个博士把他老婆绑起来，然后拿高跟鞋鞋跟敲他老婆脑袋，敲木鱼似的敲了三个半小时，最后脑颅出血。听到这些例子的时候，我就突然意识到安嘉和“有了”。

　　我觉得作为一个演员最重要的是什么？就是你的想象力，你能够意识到去哪找。我还算聪明，想到了妇女热线，从中得到了很多知识和依据。塑造这个角色的时候，打戏其实好拍，但我们很多时候都在研究打之前和打之后，或者他平时的一种状态。安嘉和平时的状态就是一个特别好的人，但唯独这一件事例外。

　　在整个表演的过程中，很多人都在问我痛苦吗？我说不痛苦。其实最惨的是梅婷。有一场戏是我把她的脸踩在地上，那场戏是真踩。先是用手试的时候，摄影就说卧槽，你不能拍这场戏，太惨了，妇联会指责你的、妇女会恨你的。当时梅婷坐在地上，我在那站着，看着张建栋，拍还是不拍？最后张建栋还是要拍。拍完了之后梅婷跟我说她回到屋子里很痛苦，特别难受，有种被侮辱的感觉。她在屋子里走来走去，突然发现窗台上有个花瓶，她把花拿出来，然后就把花瓶给砸了，之后躺床上睡着了。她必须有个发泄点释放出去。

　　电视剧《不要和陌生人说话》

　　这个特别有意思，一个演员怎样去处理，去寻找一个角色。除了积累经验和看书以外，可能有你触摸不到的时候，你要想怎么去触摸他，而这个依据必须掌控在你的心里。

　　《非诚勿扰》当时我属于客串，剧本就给我两页纸。后来跟冯小刚导演见面开会聊这场戏，我问他这个角色电影局能通过吗？他说不知道，但是得拍。我们讨论的时候确定一定要按照现实生活中去筹划这样的人。我开始去寻找造型、发型、服装。后来穿的紧身T恤、裙裤、凉拖，戴了一个钻石耳钉，染了一个红指甲。化妆跟我说，一个红指甲看不出来，要染一只手。我说那就不对了，只能染一个。他问染一个怎么看出来？我说你别管了。我双眼皮一大一小，化妆的时候怎么都是一大一小。我说别弄了，就这样没事。在后头表演的时候你们会发现，葛优问，你原来单眼皮怎么变双眼皮了？然后我就很得意的拿小手指比划，说这是韩国做的。你们看见没看见这红指甲没关系，但是我要展示出来。这就是我的表演，一步一步往人物去表现这些东西。

　　我演这场戏之前每一个动作、表情都在家里想了很多遍。现场实拍的时候跟葛优对戏，有一个细节瞬间我突然觉得必须抓住。大家现在看那片子就能看到，当葛优起来跟我握手的时候，原来设计的是握完手就坐下，握手一刹那我就觉得我不能撒开，所以就一直拉着他的手，这个场面就很尴尬了，一直到后面我依依不舍的把手撒开坐下。这个镜头拍完以后，葛优说他浑身鸡皮疙瘩都起来了，我说我也起鸡皮疙瘩了。

　　（电影《非诚勿扰》片段）

　　很多人问艾茉莉那个角色是不是特难演啊？我说没觉得。我觉得不难演是因为，在那之前我就习惯了遇到这样的人会观察他的举止、穿着、打扮，言谈，他在生活中的表现。我在接到这个角色的时候只是打开记忆，寻找一些信息放到我身上。作为一个演员最重要的习惯就是观察生活。有段时间我跟我爱人逛街，我特别喜欢看人吵架，粗鲁的人吵架什么样，有文化的人吵架是什么状态。这是做演员应该具备的素质，养成观察生活的习惯。我再翻看《非诚勿扰》这个角色的时候，就觉得该给观众的每一个细节都有了。

　　《不要和陌生人说话》播出的时候，好些人看了几集给我打电话，说非抽你不可。看到最后一集又给我打电话，说看完觉得你还挺可怜的。我说我不可怜，安嘉和很可怜。我最后要表现出来这个人内心是痛苦的，最后饮弹自杀那场戏我设计了四个表现方式，有深情的、泪流满面的、还有相对冷静的。我偏重于相对冷静的，我就跟张建栋探讨说先拍这个，拍完之后我问别的还拍吗？他说就决定用这个了。

电影《建党伟业》剧照

　　作为一个演员，在演关键戏的时候，一定要设计出几种方案。当导演否定你的时候，你如果找不到其他的方案，这是很可怕的。积累对表演者来说非常重要。《建党伟业》开场陈独秀北大演讲的那场戏，我准备了五种说台词的方式，列宁式、循循善诱式、声嘶力竭式……我在家里练的时候首选现在的这种，因为我想一个革命者、一个鼓动学生去游行的人，他一定比学生更激情才行。那场戏是陆川导的，之前陆川跟我认识，但是我们没有合作过。我要让他信任我，我跟他说我有四种方案，意思是说你放心，你总能挑到一个。但是我心里会有一个我认为最佳的方案。这条演完以后，我说其他方案再给你演一遍。他说不用演了，就这个了。这就是选择，选择最准确的方式去表现这个人物。

　　（电影《建党伟业》片段）

　　表演是门艺术，从大俗到大雅再到大俗

　　“从大俗大雅再到大俗是质的飞越。第一阶段是真情实感的哭，第二阶段是技术性的哭，第三阶段还是真情实感的哭，但已经赋予角色了。

　　我们现在来说表演是什么？表演是艺术，是分阶段的，从大俗到大雅再到大俗。

　　表演的初级阶段是第一个“大俗”，用的是真情实感。有些孩子演哭戏的时候哭不出来，导演就问，你在家里跟谁感情最好？孩子说姥姥。导演又问，你想不想你姥姥。孩子说想，就哭了。这就是真情实感。这种真情实感是人物的吗？不是，他只是用自己哭的情感去完成人物的台词。这种表演只能说是初级阶段的表演。

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