评价“水果姐”凯蒂·佩里（Katy Perry）的第五张录音室专辑《Witness》（以Katy Perry之名为是第四张）可以有两个角度。

够不够轻巧好听容易跳舞？有没有抓耳单曲？这是其一，答案是有的。还附加比较完整的制作，一帮酷音乐人的参与（Skip Marley、Migos、Nicki Minaj、Sia……），走的是流行音乐巨星在转型阶段总会祭出风格庞杂之作的路线。

眼花缭乱下的内里，则是她仍显幼稚的政治观和感情观。不过她是决定要改变：“如果我不进化/就只是一个消耗空气的机器人”（《Bigger Than Me》）。

歌迷和乐评人们更看重第二个角度：水果姐的转型算成功了吗？新生代欧美五大女流行歌手（泰勒·斯威夫特、Lady Gaga、蕾哈娜、阿黛尔、凯蒂·佩里）中，综合实力一向偏弱的凯蒂·佩里会否与其她四位进一步拉开差距？

对这张新专辑水果姐是寄予厚望的，她说要做一张“有追求的流行音乐”。《Witness》距离上张专辑（2013的《Prism》）已有四年。主打歌《Chained to the Rhythm》讽刺“跳到麻木、喝到尽兴、加大音量、旋律不停”的人群，以“儿童歌曲”行走江湖的水果姐上来就狠狠讽刺了自己的受众群体。风格倒还是从前的，节奏简单旋律洗脑，内容却严肃了不少。

《Witness》专辑封面

反正这已不是她的第一次转型。17岁出道的时候，出生于虔诚基督徒家庭的凯蒂·佩里（那时还叫凯蒂·哈德森）首专是一张基督教主题的摇滚专辑。签约哥伦比亚唱片后，她迅速把宗教内容替换成性与爱，转变巨大。第二张专辑《Teenage Dream》打破一系列榜单，有些榜单的上一任霸主还是迈克尔·杰克逊。

到了《Prism》，少女佩里决定做女人。此时她已离婚，把上帝重新带入音乐。专辑里依然有性，但她已由受人爱慕的对象摇身一变成为勇敢爱慕别人的人。

如今已经33岁的水果姐到了重塑艺术人格的时候，却还没有找到自己的方向。

在《Hey Hey Hey》里，她强调女孩的力量。这招不是太好使，毕竟另四位也是个中好手，何况还有麦姐和碧昂丝在前。于是她找了一个比较巧妙的角度：“我是女权主义者却又软弱/但我依然是自己的主人”。她把自己称为“怪兽卡车上的玛丽莲·梦露”，以区分于她的同行们。

从女孩觉醒为女权主义者往往是无聊的，尤其是当出于商业/转型上的考虑时。

“女权”这个词空洞无比，敢做自己才难得。

《Chained to the Rhythm》MV

曾经一头黑发的水果姐现场音不是太准，但是嗓门大；舞步也踏得七七八八，但卖力。和另一位完美姑娘泰勒·斯威夫特相比，她更让人亲近，像一个随便做春梦的傻姑娘，在棱镜里照着无数个自己陶醉不已。偶尔路过的成人也为她焕发童心，愿意看见这幅被粉彩泡泡包围的景象。

无脑怕什么，无脑又精气神满满最具杀伤力。

剪成浅金色短发后的水果姐开始关心政治和人心空虚，警惕娱乐至死的同时高喊女权。专辑里有比从前更多的电音，她强有力的声音反而被模糊了。

专辑里最出挑的歌反而是与Nicki Minaj合作的《Swish Swish》。威风凛凛的母老虎形象由Minaj的rap部分塑造，水果姐的存在似乎可有可无。与Migos合作描绘香艳女体盛的《Bon Appétit》也同理。

当然，“有追求的流行”之余，水果姐还不忘唱唱恋情的结束。这部分的表现中规中矩，作为专辑的中和剂而已。

《Bon Appétit》MV

“过度制作”是对这张专辑的负面评价中最常见的。酷伙伴是很多，制作也花样百出，但很多时候单薄的旋律线担不起这些奇巧，听一遍觉得丰满第二遍就略微腻烦。倒是最后一首配器统统靠后的《Into Me You See》听起来舒服不少。

这张专辑并不差。弦乐开场的《Roulette》情绪推进大气流畅，《Save as Draft》展示了她的唱功，真鼓的加入也恰到好处。

但这也是一张缺乏打榜歌曲（《Chained to the Rhythm》）也许能算上），想进入成人世界又只踩进一只脚的尴尬专辑。细听有好歌、有不那么好的充数歌、有过犹不及的歌；有急着标榜自我的歌，也有稍微流露出自我的歌。

总之可被视为水果姐转型依然艰难的表现，要追上另外四位大概越来越难了。何况她还高调讽刺了爱听电音跳舞的夜店人群，打脸粉丝能助她找到新的粉丝吗？

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