CK 他们都有各自的重庆话老师。秦昊为了学语言早去了重庆十几天，每天上午三小时下午三小时泡在重庆话里，相比之下百何的语言天赋真是太厉害，当天她就能把台词说得特别地道。我们经常拿这事开秦昊玩笑，又尴尬又好笑。

　　TH 之前《门》就是全程在重庆拍摄，跟那一次相比，又一次在家乡拍戏感觉有什么不同？

　　CK 好多年前拍《门》，那个时候我对角色的把握需要依靠李少红导演的指导和调教，虽然是在重庆拍了几个月，但我完全忘记我在重庆，因为我们永远都在拍夜戏，剧情跟城市关系并不大，台词也是普通话，我所有的焦虑都源于我不知道如何诠释角色。这次《火锅英雄》则是全程用重庆话诠释一个土生土长生活在重庆街头巷尾的一个小人物刘波，而且导演杨庆和摄影师也都是重庆人，一帮重庆人拍一个发生在重庆的故事，这是件多么有缘的事情。重庆城很漂亮，戏又拍得准确和舒服，我们收工很早，每天还可以去四处吃喝，去体验城市。

　　TH 如果这么游刃有余那么难点又在哪呢？

　　CK 任何事越近越难演，雨化田、钟馗、胡八一，他们离现实生活很远，相对来说比塑造生活中常态的你我他要容易。电影里的刘波就像是在平凡生活中的很多人，他们遇到挫折，跌掉了再爬起来，但不曾被打败，遇到诱惑仍能保持自己的原则，他们都是自己的英雄。表演是一点点摸索出来的，刘波的故事既荒诞又真实存在，你很难界定《火锅英雄》是部类型片、悬疑片、剧情片还是黑帮剧，这是我认为杨庆很了不起的地方，也是刘波最难演的地方。

　　陈坤

　　TH 你似乎很少演喜剧？

　　CK 是的。我想尝试，但又不太有信心，目前也没有合适的剧本。

　　我没有任何框架说我不能够做什么，初生牛犊的时候往往觉得自己什么都能演，而现在反而更尊重表演这件事。这些年我拍的戏不算多，幸运的是每演一部作品都能学到些东西，每塑造一个人物，角色都会作用在我的生活里。

　　TH 很多人赞你颜智双全，你自己最满意自己的哪一点？

　　CK 在这个看脸的时代，我始终认为美貌是先行的（笑）。其实我对自己最满意的部分是我时刻都没有停止过学习，还有身上始终存在的恐惧感，恐惧感提醒我浪费过许多时间，核心是我的不满足感。

　　TH 你的公司东申童画成立五年，你的规划蓝图是？

　　CK 没有蓝图。能活着就活着，能做就多做，公司不是我一个人的，是我们一帮人的。表面上我的名字叫做老板，但其实是团队在把它运营得更好。他们做好了，他们很享受，那就很好。壮大或者赚钱都不是东申童画最重要的价值，如果只是为了赚钱，那何必开公司？公司挣的远远不如我演戏挣的钱多。

　　TH 你在捷克的时候说：“仰视提醒我们要谦卑，俯视教会我们要感恩。”你有过“仰视提醒我们要更激进，俯视为成绩沾沾自喜”的阶段吗？

　　CK 其实核心问题你已经提到了。人太多时候会自满得意，所以提醒才至关重要。就像你不会对一个从不迟到的人提醒他不要迟到。正因为我有你后半句说的阶段，所以现在才用我前半句的话，提醒大家，也提醒我自己。

　　TH 陈道明老师说：“上山的人不要看不起山下的人，因为他迟早要登上山顶；上山的人不要看不起下山的人，因为他曾经风光过。”你有想过，当有天边际效应出现，你似乎在走“下山路”的时候，你的心态要如何调整？在如此浮躁的大环境，如何平静内心的瘾和欲？

　　CK 需要调整什么呢？落差吗？落差客观存在，在山顶时适度收敛不要过分张扬，下山时敢于诚恳地坦然接受。不要妄图隐藏事实，过气早晚必然发生，它和崛起一样都是命运的礼物。加入游戏的前提就是必须打包接受所有游戏规则，确定玩得起再入局。

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